你有没有心情不好的时候一直的听一首歌？
邓紫棋的泡沫，那段时间跟男朋友之间感情出了点问题，那个时候我*较单纯，付出的*较多，不管是感情还是金钱物质方面，以为这样挺好的，感觉他也挺爱我，没想到出了点状况，他抛下我自己走了，扔下我一个人在陌生的城市，带走了我仅有的一点钱，我生无分文在陌生的城市才开始找工作，想办法养活自己，那是我步入社会后，人生中最黑暗的时候，感觉我跟他的一切美好的憧憬都化成了泡沫，第一次清清楚楚的感觉到了心痛的感觉，白天不停的工作，麻木自己，夜夜以泪洗面，工作期间从不跟人多说一句话，也是从那个时候我学会了一个人相处，一个人干所有的事，并且享受着这种孤单带来的*。如今，5年了，不再敢去触碰爱情……
在城市开了一个小店，有一天遇见一首歌。一瞬间声音传到心里了，左手是不离右手是不弃。一首歌上午听到下午，一直听了七八个小时。自己感觉难己置信，时间感觉过得好快。一首普通的歌曲，唱入一个人心里面引起共鸣。静静的听好这首歌，感觉心情舒畅。坚定信念从容淡定积极人生，*坚持不懈又一次从头再来重新出发……
有没有用“宫商角徵羽”作曲的现代歌？有哪些？
*lt;笑傲江湖*gt;，*lt;月光下的凤尾竹*gt;，*lt;我和你*gt;，*lt;友谊地久天长*gt;，*lt;铁血丹心*gt;，*lt;当年情*gt;，*lt;沧海一声笑*gt;，这些歌大都以五音为主，至于更专业的解释，呵呵，由于本人能力所限，抱歉了。🙏🙏🙏
事实上已经没有人专门用着这个*去创作了。很多人一知半解地去举例说还有很多，那实际上那样的解释，从根本逻辑上*已经是错误的了。下面，先来讲解下到底这个宫商角徴羽到底有多少东西先吧。然后说明为什么是逻辑错误。
这个是国乐五声音阶的五个音，是可以对应到12平均律的音。相当于do(1), re(2), mi(3) sol(5), la(6) 另外还有变宫什么的，乐理的理论知识都是可以被12平均律的分析体系所包含。相当于 pentatonic scale的用法。实际上，还有 清角，变宫，可以对应到 fa(4) 和 ti(7) ，还有 变徴 是 ＃fa(#4) , 闰是 *ti(*7) 之类的。但是这个东西只是一个体系，而不是一个记谱法，同样是宫，是中音do，还是高音do，还是低音do，没有办法标记。
然后调式也不紧紧是五声音阶的几个音的排列变化。例如：
清乐：宫，商，角，清角，徵，羽，变宫，分别对应1，2，3，4，5，6，7，这与西方的自然大小调相似，清角是角音上方的小二度。变宫是宫音下方的小二度。同样音程关系的音阶，在西方中古调式里，被称为奥尼亚调式（Ionian），或者也可以称为自然大调。
雅乐：宫，商，角，变徵，徵，羽，变宫，分别对应1，2，3，升4，5，6，7，变徵是徵音下方的小二度。同样音程关系的音阶，在中古调式中，被称为利地亚调式（Lydian）特别要说一下。变徵音与宫音形成了一个三全音，（tri-tone），具有很强的扩张性，在所有西方调式中，这是最明亮的调式（*自然大调还要明亮）。
燕乐宫，商，角，清角，徵，羽，闰，分别对应1，2，3，4，5，6，降7，闰是宫音下方的大二度。同样音程关系的音阶，中古调式被称为混合利迪亚调式（mixolydian）
然后普通的变化看下图
跟西洋乐不同的是，西洋乐逻辑性更强，组合方式以及习惯更加丰富。国乐中有些自己的用音习惯，风味，以及和声方式，虽然同样是那些音，但是一旦跳出这些习惯，风格*崩坏了。但是这些同样可以用12平均律体系的理论去解析。那么在现代音乐中使用pentatonic 调式和音乐是非常多的，只是说，要用 宫商角徵羽的视角和方式去看整个歌曲创作，估计现在一个都没有。
只能说曲子写出来，可以根据音符对应过去，例如do对应到宫，re对应到商之类，或者是商调式的话几个音的排序会换过去什么的。但是应该是没有人去，一边想着这个音是角，下个音是徵那样去写了。
例如写的旋律是 | 5 5 6 - | 5 3 2 - | 你可以对应过去*是 徵 徵 羽 徵 角 商 ，节拍没有东西记了。至少我看过很多很多资料里面，*没有介绍这个体系里面关于节奏的内容，那么*是口口相传了。在我国的古谱中，有节奏的还有工尺谱，但是工尺谱的记音和宫商角徵羽完全不是一个体系的东西。如果按照题目这样强调这个五声音阶的*，那我们*不要把工尺谱跟这个扯一起记谱了。下面这个是工尺谱
标签： 黄玫瑰原唱歌曲简谱
